Пять книг о Великой Отечественной войне

Книги о войне помо­гают глубже понять нашу исто­рию. Особенно ценно, если они напи­саны совре­мен­ни­ками — так чита­тель полу­чает возмож­ность взгля­нуть на собы­тия глазами очевид­цев.

Вместе с Марией Викто­ров­ной Михай­ло­вой — лите­ра­ту­ро­ве­дом и заслу­жен­ным профес­со­ром МГУ — соста­вили подборку книг о Вели­кой Отече­ствен­ной войне, кото­рые заслу­жи­вают вашего внима­ния. Мария Викто­ровна препо­даёт на кафедре исто­рии новей­шей русской лите­ра­туры и совре­мен­ного лите­ра­тур­ного процесса.

Мария Викто­ровна Михай­лова

На сайте спец­про­екта «Лите­ра­тура и война», специ­ально подго­тов­лен­ного к 75-летию Победы (ранее VATNIKSTAN сооб­щал об этом проекте), можно прочи­тать интер­вью с Марией Викто­ров­ной о её бабушке, Ксении Павловне Пышки­ной, и маме, Татьяне Алек­се­евне Пышки­ной, кото­рые были «бойцами куль­тур­ного фронта» и в воен­ное время рабо­тали в библио­теке им. А. П. Чехова.


«Живые и мёртвые», Константин Симонов

Констан­тин Михай­ло­вич Симо­нов (28 ноября 1915 года, Петро­град — 28 авгу­ста 1979 года, Москва) — прозаик, поэт, драма­тург и кино­сце­на­рист. Обще­ствен­ный деятель, журна­лист, воен­ный корре­спон­дент. Участ­во­вал в Вели­кой Отече­ствен­ной войне, был полков­ни­ком Совет­ской армии.

Трило­гия Констан­тина Симо­нова «Живые и мёрт­вые» вклю­чает три романа: «Живые и мёрт­вые» (1960 год), «Солда­тами не рожда­ются» (1964 год), «Послед­нее лето» (1970 год). Произ­ве­де­ния напи­саны по мате­ри­а­лам его запи­сок, сделан­ных им в разные годы и отча­сти издан­ных в виде статей и очер­ков. Первая книга «Живые и мёрт­вые» почти полно­стью соот­вет­ствует личному днев­нику автора, опуб­ли­ко­ван­ному под назва­нием «100 суток войны».

«Война есть уско­рен­ная жизнь, и больше ничего.
И в жизни люди поми­рают, и на войне то же самое, только скорость другая».

Симо­нов, явля­ясь очевид­цем и участ­ни­ком боевых действий, доста­точно досто­верно пока­зы­вает, что проис­хо­дило на войне на протя­же­нии трёх лет: траги­че­ские неудачи первых дней, хаос, отступ­ле­ние, расте­рян­ность коман­ди­ров в первой части «Живые и мёрт­вые» вреза­ются в память; эти собы­тия сменяет энер­гич­ное наступ­ле­ние в завер­ша­ю­щий год войны («Послед­нее лето»). Исто­ри­че­ские собы­тия даются через призму воспри­я­тия глав­ного героя — Ивана Синцова, в первые дни войны работ­ника поле­вой редак­ции, потом — полит­рука, а в даль­ней­шем — поле­вого коман­дира. Личные разду­мья героя о семье, кото­рая оказа­лась вверг­нута в круго­во­рот исто­ри­че­ских собы­тий, пере­хо­дят в размыш­ле­ния о судьбе страны и мира.


«На войне как на войне», Виктор Курочкин

Виктор Куроч­кин (23 ноября 1923 года — 10 ноября 1976 года) — писа­тель, журна­лист, яркий пред­ста­ви­тель «лейте­нант­ской прозы». Участ­ник Вели­кой Отече­ствен­ной войны.

Виктор Куроч­кин

В пове­сти Виктора Куроч­кина «На войне как на войне» расска­зы­ва­ется о двух днях из жизни экипажа само­ходки, когда ее возгла­вил совсем еще юный лейте­нант Саня Малеш­кин. Он, как и многие его ровес­ники по фрон­то­вой судьбе, стес­нялся своего возраста, пытался казаться суро­вым, стро­гим, дабы его боялись подчи­нён­ные.

«…Сразу столько убитых Сане ещё не прихо­ди­лось видеть. Они валя­лись и в одиночку, и кучами в стран­ных до неве­ро­ят­но­сти позах. Как будто смерть наро­чито садистки безоб­раз­ни­чала, изде­ва­лась над чело­ве­че­ским телом…»

Совсем ещё юный, добрый, пухло­гу­бый маль­чик грезит о подвиге, ждёт насто­я­щего наступ­ле­ния, в кото­ром он себя непре­менно пока­жет и полу­чит орден. Когда же начи­на­ется насто­я­щий бой, то он совер­шенно не похож на бой, кото­рый суще­ство­вал в вооб­ра­же­нии Сани Малеш­кина: не стре­ми­тель­ный и захва­ты­ва­ю­щий, а пози­ци­он­ный и тягу­чий: «А это что? Ползём, как чере­пахи, друг за другом, и ни черта не видно», — с раздра­же­нием думает Саня. И сам подвиг в пове­сти высту­пил уже не в ореоле роман­ти­че­ского деяния, а совер­шался буднично, призем­лённо. Тем не менее Саня Малеш­кин и его экипаж оста­ются в памяти чита­теля как насто­я­щие неза­мет­ные герои войны. Книга подку­пает свет­лым юмором и какой-то особой нежной инто­на­цией автора.


«Убиты под Москвой», Константин Воробьёв

Констан­тин Воро­бьёв (16 ноября 1919 года — 2 марта 1975 года) — участ­ник Вели­кой Отече­ствен­ной войны и яркий пред­ста­ви­тель «лейте­нант­ской прозы». Напи­сал более 30 расска­зов, очер­ков и десять пове­стей.

Авто­био­гра­фи­че­ские пове­сти с изоб­ра­же­нием жесто­ко­сти войны писа­телю удава­лось публи­ко­вать с боль­шими задерж­ками, с вынуж­ден­ными купю­рами и сокра­ще­ни­ями («Это мы, Господи!», не окон­чена, 1943 год; опуб­ли­ко­вана посмертно в 1986 году; «Крик», 1962 год). Опыт войны отра­зился в одной из извест­ней­ших его пове­стей «Убиты под Моск­вой», кото­рая была впер­вые опуб­ли­ко­вана А. Т. Твар­дов­ским в журнале «Новый мир» в 1963 году. Повесть расска­зы­вала о траги­че­ской гибели крем­лёв­ских курсан­тов под Моск­вой. Сфор­ми­ро­ван­ная рота юных красав­цев (рост не менее 183 см) в составе двух­сот сорока чело­век отправ­лена на фронт, где впереди ˗ тяже­лей­шие бои, разо­ча­ро­ва­ния и гибель почти всех.


«Дневные звёзды», Ольга Берггольц

Ольга Берг­гольц (3 (16) мая 1910, Санкт-Петер­бург — 13 ноября 1975, Ленин­град) — поэтесса, журна­лист, драма­тург. В 1938 году она провела полгода в заклю­че­нии по ложному обви­не­нию в контр­ре­во­лю­ци­он­ной деятель­но­сти (была реаби­ли­ти­ро­вана в 1939 году). В тюрьме родила мёрт­вого ребенка. После осво­бож­де­ния она вспо­ми­нала так о своём заклю­че­нии:

«Вынули душу, копа­лись в ней воню­чими паль­цами, плевали в неё, гадили, потом сунули обратно и гово­рят: живи!».

Ольга Берг­гольц

В годы Вели­кой Отече­ствен­ной войны Ольга Берг­гольц оста­ва­лась в осаждён­ном Ленин­граде. С авгу­ста 1941 года она рабо­тала на радио и почти ежедневно обра­ща­лась к жите­лям блокад­ного города со словами поддержки. Поэтессу назы­вали «блокад­ной музой» или «голо­сом осажден­ного Ленин­града».

«Я нико­гда героем не была.
Не жаждала ни славы, ни награды.
Дыша одним дыха­ньем с Ленин­гра­дом,
я не герой­ство­вала, а жила».
Февраль­ский днев­ник 1942 года

В 1942 году Берг­гольц создала поэмы, посвя­щён­ные защит­ни­кам Ленин­града: «Февраль­ский днев­ник» и «Ленин­град­скую поэму». Книга Берг­гольц «Днев­ные звёзды» — это авто­био­гра­фи­че­ское произ­ве­де­ние. В повест­во­ва­ние о траги­че­ском времени ленин­град­ской блокады впле­тены воспо­ми­на­ния поэтессы о детстве, отро­че­стве, о друзьях-поэтах, кото­рых не пожа­лела блокада.


«Сотников», Василь Быков

Василь Влади­ми­ро­вич Быков (19 июня 1924 года — 22 июня 2003 года) — писа­тель, обще­ствен­ный деятель, участ­ник Вели­кой Отече­ствен­ной войны. Извест­ность Василю Быкову принесла повесть «Третья ракета» (1961 год). Также в 1960-е годы опуб­ли­ко­ваны став­шие всемирно извест­ными пове­сти «Альпий­ская баллада», «Мёрт­вым не больно»; в 1970-е годы — «Сотни­ков», «Обелиск», «Дожить до рассвета», «Пойти и не вернуться». Напря­жён­ность ситу­а­ций, жесто­кая правда в отоб­ра­же­нии психо­ло­гии «чело­века на войне», точность в дета­лях — всё это уже с первых пове­стей отли­чало прозу писа­теля.

Прит­че­об­раз­ные, нося­щие нрав­ственно-фило­соф­ский харак­тер произ­ве­де­ния Быкова знаме­но­вали в лите­ра­туре новый этап осмыс­ле­ния траги­че­ских собы­тий войны. По словам писа­теля и критика Алеся Адамо­вича, именно в «Сотни­кове» проис­хо­дит «каче­ствен­ный сдвиг» в твор­че­стве Василя Быкова, возни­кает «новая нота, иная, более зрелая нрав­ствен­ная фоку­си­ровка». Замы­сел и сюжет пове­сти «Сотни­ков» (1969 год) подска­заны автору встре­чей с бывшим одно­пол­ча­ни­ном, кото­рый считался погиб­шим.

«…Зачем? Зачем весь этот старо­дав­ний обычай с памят­ни­ками, кото­рый, по суще­ству, не более чем наив­ная попытка чело­века продлить свое присут­ствие на земле после смерти?

Но разве это возможно? И зачем это надо? Нет, жизнь — вот един­ствен­ная реаль­ная ценность для всего сущего и для чело­века тоже. Когда-нибудь в совер­шен­ном чело­ве­че­ском обще­стве она станет кате­го­рией-абсо­лю­том, мерой и ценою всего…»

В одном из писем Быков расска­зы­вал, что, «кожей и нервами» почув­ство­вав исто­рию, в кото­рой люди напрочь лишены возмож­но­сти влиять на ситу­а­цию, он выбрал «сход­ную модель на мате­ри­але парти­зан­ской войны (вернее, жизни в окку­па­ции)». В пове­сти два глав­ных героя — Рыбак и Сотни­ков. Рыбак — бывший армей­ский стар­шина. Он выгля­дит более приспо­соб­лен­ным к жизни, чем его напар­ник. В его прошлом нет ничего, что пред­ве­щало бы возмож­ность преда­тель­ства. Сотни­ков до войны рабо­тал учите­лем, в армии стал коман­ди­ром бата­реи. Вместе они отправ­ля­ются на зада­ние и наты­ка­ются на поли­цей­ский патруль. Быко­вым создана погра­нич­ная ситу­а­ция встречи чело­века с угро­зой смерти, на кото­рую они реаги­руют различно. Вели­чие Сотни­кова стано­вится ещё более значи­мым на фоне чело­ве­че­ской слабо­сти и трус­ли­во­сти его това­рища.


Посмот­рите также «Десять лучших мульт­филь­мов времён Вели­кой Отече­ствен­ной войны».

Поделиться